{"id":257,"date":"2022-04-16T22:46:09","date_gmt":"2022-04-16T22:46:09","guid":{"rendered":"https:\/\/smajoris.space\/5-hip-hop\/"},"modified":"2022-11-28T21:32:32","modified_gmt":"2022-11-28T21:32:32","slug":"5-hip-hop","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/smajoris.space\/?page_id=257","title":{"rendered":"5. Hip Hop"},"content":{"rendered":"\n

Hip Hop<\/em><\/strong> – muzica hip hop sau hip-hop, care mai este cunoscut\u0103 ca \u0219i muzic\u0103 rap, este un gen de muzic\u0103 popular\u0103 dezvoltat \u00een Statele Unite de c\u0103tre African-Americanii din interiorul ora\u0219ului \u0219i Caraibe-Americanii din cartierul Bronx, al New York-ului anilor 1970.<\/p>\n\n\n\n

<\/div>\n\n\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\tSubgenuri\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t
  1. 1. Rap<\/a>
  2. 1.1. Turntablism (derivat din Electro)<\/a>
  3. 1.2. Dancehall<\/a>
  4. 1.2.1. Conscious Rap<\/a>
  5. 1.2.1.1. Themed Rap<\/a>
  6. 1.3. Eastcoast Rap<\/a>
  7. 1.4. Southern Rap (derivat din Dirty South Rap)<\/a>
  8. 1.4.1. – 1.3.1. Westcoast Rap<\/a>
  9. [1.4.1. – 1.3.1.].1. – 1.3.2. Bling<\/a><\/ol>\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\n\n\n
    <\/div>\n\n\n\n

    1. Rap<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
    Gen Muzical Electronic<\/td>Rap<\/em><\/strong><\/td><\/tr>
    Alte Denumiri<\/td>Freestyling, MCing, Hip Hop<\/td><\/tr>
    Sfera \/ Scena<\/td>Hip Hop<\/em><\/strong><\/td><\/tr>
    An Apari\u021bie<\/td>mid to late 70s<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

    Rap <\/em><\/strong>a fost inventat de c\u0103tre oamenii negri.<\/p>\n\n\n\n

    Debbie Harry a f\u0103cut odat\u0103 o tentativ\u0103 curajoas\u0103 ca s\u0103 \u00eencerce s\u0103 ne conving\u0103 c\u0103 oamenii albi l-au inventat, dar rezultatul a fost awkward \u0219i dubios; o imitare st\u00e2ngace \u0219i ne\u00eendem\u00e2natic\u0103 a unei forme de art\u0103 pe care ea nu a \u00een\u021beles-o complet, \u00een profunzime, mai mult dec\u00e2t “cuvintele rimeaz\u0103 la greu”. Ceea ce e simplu s\u0103 faci c\u00e2nd rimezi cuvinte precum cas\u0103 \/ mas\u0103 \/ teras\u0103 \/ grimas\u0103 \/ carcas\u0103 – \u0219tii tu, genul \u0103la de poezie provocatoare \u0219i sfid\u0103toare cu care au venit copiii de 8 ani. C\u00e2ntecul este \u00eenc\u0103 captivant ca naiba.<\/p>\n\n\n\n

    Rap<\/em><\/strong> este unul dintre cei 4 piloni care formeaz\u0103 \u0219i \u021bin pe picioare cultura Hip Hop<\/em><\/strong> (celelalte 3 fiind graffiti, DJ-ala \u0219i breakdancing-ul … \u0219i un posibil al 5-lea pilon: Basketball, al\u0103turi de al s\u0103u tovar\u0103\u0219, mixtape-ul And1) \u0219i mai mult ca sporturile profesionale \u0219i industria pu\u0219c\u0103riilor, este aproape complet dominat\u0103 de African-Americani.<\/p>\n\n\n\n

    Originile Rap<\/em><\/strong> pot s\u0103 duc\u0103 \u00eenapoi c\u0103tre tradi\u021biile de pr\u0103jire din Jamaica.<\/p>\n\n\n\n

    \u00cen anii ’50 \u0219i ’60 – c\u00e2ntecele Reggae<\/em><\/strong> \u0219i Dub<\/em><\/strong> au fost v\u00e2ndute ca single-uri de 17.78 cm, pe 114.3 cm – era cutumiar \u0219i obi\u0219nuit pentru casele de discuri sau \u00eenregistr\u0103ri s\u0103 pun\u0103 c\u00e2ntecul complet pe Partea-A, \u0219i o versiune instrumental\u0103 pe Partea-B. Jamaicanii organizau petreceri de “pr\u0103jire” (toasting), o form\u0103 de karaoke, unde DJ-ii puneau s\u0103 c\u00e2nte instrumentalul P\u0103r\u021bii-B, iar voluntarii veneau la un microfon \u0219i \u00eel apucau ca s\u0103 improvizeze propriile lor versuri.<\/p>\n\n\n\n

    Persoana de la microfon a devenit cunoscut drept “Master of Ceremonies”, sau MC, iar improviza\u021biile lor au devenit cunoscute drept “freestyling”. Oamenii care erau nasoli la asta, se poticneau, \u00eencurcau \u0219i b\u00e2lb\u00e2iau printre cuvinte, curbau liniile, sau nu se puteau g\u00e2ndi la nimic ce s\u0103 spun\u0103 (a\u0219a c\u0103 fix ca karaoke-le real). Oamenii care erau buni la asta, aveau “flow” – un tip de caden\u021b\u0103 \u0219i ritmicitate \u00een voce \u0219i inflexiune care reflectau ritmul c\u00e2ntecului, \u0219i ei au devenit a\u0219a de buni la asta \u00eenc\u00e2t ei erau mai mult dec\u00e2t doar toastmasters sau mae\u0219tri ai toast-ului. Ei erau poe\u021bi orali urbani.<\/p>\n\n\n\n

    \u00cen anii 1970, 2 lucruri importante s-au \u00eent\u00e2mplat:<\/p>\n\n\n\n

    Placa turntable cu ac\u021bionare direct\u0103 SL-1200 a fost lansat\u0103 de c\u0103tre Technics \u00een 1972, \u0219i a devenit penultima scul\u0103 DJ pentru urm\u0103torii 30 de ani. Turntable-urile (chiar \u0219i turntable-urile cu ac\u021bionare direct\u0103), au existat \u00eenainte de aceast\u0103 vreme dar componenta cheie a seriei SL era aceea c\u0103 tu puteai manipula platoul sau platanul cu m\u00e2na ta, \u0219i nu strica motorul, precum era cazul turntable-urilor ac\u021bionat\u0103 prin curea sau band\u0103, centur\u0103 (formatul Beta al r\u0103zboaielor de turntable-uri). Odat\u0103 ce i-ai dat drumul, se \u00eentoarce exact la viteza sa regular\u0103 \u0219i normal\u0103, obi\u0219nuit\u0103.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"\/
    Cum ar ar\u0103ta un turntable SL-1200.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    Asta a permis DJ-ilor s\u0103 foloseasc\u0103 turntable-ul ca \u0219i un instrument, oprind \u0219i pornind muzica \u00een timp real, sau chiar s\u0103 o inverseze, sau s\u0103 o inverseze \u0219i s\u0103 o redirec\u021bioneze \u00eenainte, sau s\u0103 o inverseze \u0219i s\u0103 o \u00eenainteze \u0219i s\u0103 o inverseze \u0219i s\u0103 o \u00eenainteze din nou \u0219i din nou cu adev\u0103rat super rapid, n\u0103sc\u00e2ndu-se o nou\u0103 tehnic\u0103 numit\u0103 “scratching” (sau zg\u00e2riere) (\u0219i d\u00e2nd na\u0219tere la genul ultra tehnic, Turntablism<\/em><\/strong>), care este at\u00e2t de competitiv\u0103, \u00eenc\u00e2t exist\u0103 \u0219i un concurs anual numit DMC World Championships, pentru a se determina \u0219i hot\u0103r\u00ee cine este cel mai bun la inversarea \u0219i \u00eenaintarea \u00eenregistr\u0103rilor cu adev\u0103rat super rapid.<\/p>\n\n\n\n

    Cel\u0103lalt lucru important a fost o criz\u0103 economic\u0103 \u00een Jamaica la \u00eenceputul anilor ’70, for\u021b\u00e2nd mul\u021bi dintre locuitorii insulei s\u0103 imigreze c\u0103tre oportunit\u0103\u021bi mai bune. Unii au mers \u00een Canada, \u0219i au transformat \u021bara \u00eentr-o central\u0103 de putere de pist\u0103 de alergat, pentru urm\u0103torii 20 de ani. Al\u021bii au mers \u00een America – \u00een special unii dintre cei mai buni toasteri \u0219i DJ, \u0219i mai specific \u00een New York City.<\/p>\n\n\n\n

    A fost \u00een Harlem \u0219i Bronx, unde toasting-ul Jamaican a devenit Rap<\/em><\/strong>, din moment ce MC-ii imigran\u021bi au v\u0103rsat sunetele Reggae<\/em><\/strong> \u0219i Dub<\/em><\/strong>, \u0219i s-au acordat la noile sunete ale Big Apple – \u00een principal, Funk<\/em><\/strong> \u0219i Disco<\/em><\/strong>. Primele \u00eenregistr\u0103ri Rap<\/em><\/strong> erau bazate pe groove-uri Disco<\/em><\/strong>, \u00eentruc\u00e2t DJ-ii au legat un mixer la o pereche de Tech 12s, astfel \u00eenc\u00e2t ei puteau s\u0103 mixeze acela\u0219i bridge instrumental de 4-bare, de pe 2 copii ale aceleia\u0219i \u00eenregistr\u0103ri, pun\u00e2nd s\u0103 ruleze \u0219i s\u0103 c\u00e2nte una, \u00een timp ce pe cealalt\u0103 o inversau sau derulau \u00eenapoi, \u0219i \u021bop\u0103ind \u00eenainte \u0219i \u00eenapoi, \u00een mod eficient prelungind c\u00e2ntecul \u0219i, prin urmare, rapping-ul. Aceast\u0103 tehnic\u0103 de ‘\u021bop\u0103ial\u0103’ sau “Hip Hop<\/em><\/strong>“, a conferit culturii omonimul s\u0103u (dup\u0103 cum se spune).<\/p>\n\n\n\n

    Industria s-a prins de ceea ce f\u0103ceau DJ-ii, \u0219i \u00eentr-un efort de-ai exploata<\/s> ajuta, casele de discuri au \u00eenceput s\u0103 lanseze single-uri de 30.48 cm, pe 83.82 cm, mai t\u00e2rziu \u00een acel deceniu (mix-uri de club extinse, de 8-10 minute, cu hit-uri Disco<\/em><\/strong> \u0219i Funk<\/em><\/strong>), astfel \u00eenc\u00e2t DJ-ii nu trebuiau s\u0103 fac\u0103 toat\u0103 acea treab\u0103 cu \u021bop\u0103iala hip. Asta a permis genera\u021biilor din urm\u0103, \u0219i cele mai de final, de DJ s\u0103 fie mai lene\u0219i, \u0219i mai pu\u021bin pricepu\u021bi \u0219i competen\u021bi, dec\u00e2t genera\u021biile anterioare \u0219i mai dependente \u0219i sigure de for\u021bele pie\u021bei, un pattern ce continu\u0103 chiar \u0219i ast\u0103zi.<\/p>\n\n\n\n

    La \u00eenceputul anilor ’80, produc\u0103torii Rap<\/em><\/strong> \u0219i MC-ii au devenit mai pu\u021bin dependen\u021bi de DJ ca s\u0103 le loopeze muzica Disco<\/em><\/strong> pentru ei (pentru c\u0103 asta cost\u0103 bani) \u0219i au \u00eenceput s\u0103 foloseasc\u0103 noile ma\u0219ini de drum, care loveau pia\u021ba, \u00een special Roland TR-808, care a fost original inten\u021bionat ca \u0219i un device de click pe melodie, pentru trupele de chitar\u0103 prea nasoale \u0219i na\u0219pa ca s\u0103 angajeze un drummer sau tobo\u0219ar real. A fost rejectat de c\u0103tre industria rock, pentru c\u0103 nu suna deloc ca \u0219i tobele reale. Dar are un kick sau o lovitur\u0103 de bas, ad\u00e2nc\u0103, profund\u0103, puternic\u0103 \u0219i delicioas\u0103 care, cu o singur\u0103 m\u00e2n\u0103 sau cu un singur deget, a lansat genurile Electro <\/em><\/strong>\u0219i Technobass<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

    \"\"\/
    Cum ar ar\u0103ta un TR-808.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

    TR-808 nu s-a v\u00e2ndut bine ini\u021bial, retrograd\u00e2ndu-l la pubelele de chilipiruri ale magazinelor de muzic\u0103 second hand \u0219i magazinele de consigna\u021bie \u0219i transport de m\u0103rfuri. De acolo \u0219i-a g\u0103sit o a 2-a via\u021b\u0103 \u00een m\u00e2inile produc\u0103torilor de Rap<\/em><\/strong> dornici, ner\u0103bd\u0103tori \u0219i entuzia\u0219ti, cu bugete slabe, insuficiente \u0219i neentuziaste (aceia care nu-\u0219i puteau permite o ma\u0219ina de drum, beat-boxed, ceea ce este at\u00e2t minunat, c\u00e2t \u0219i trist, \u00een acela\u0219i timp. Este ca \u0219i un investitor de finan\u021be mari, f\u0103r\u0103 bani, pref\u0103c\u00e2ndu-se c\u0103 joac\u0103 la burs\u0103).<\/p>\n\n\n\n

    Mai t\u00e2rziu \u00een anii ’80, lucrurile au devenit \u0219i mai u\u0219oare pentru produc\u0103torii de Rap<\/em><\/strong>, c\u00e2nd au sosit sampler-ele digitale, \u00een special E-mu SP-1200, lansat \u00een 1987. Acum, produc\u0103torii Rap<\/em><\/strong> se puteau \u00eentoarce la sunetele Funk<\/em><\/strong>, Soul<\/em><\/strong>, R&B<\/em><\/strong> \u0219i Disco <\/em><\/strong>ale copil\u0103riei \u0219i tinere\u021bii lor, jefuind break-uri de tob\u0103, \u0219i loop\u00e2ndu-le \u00een samplere, cre\u00e2nd \u00een mod eficient c\u00e2ntece \u00eentregi (\u0219i \u00een anumite cazuri, albume \u00eentregi), cu doar o singur\u0103 pies\u0103 de echipament \u0219i aparatur\u0103, \u0219i 4 secunde de muzic\u0103 actual\u0103, efectiv\u0103. A devenit super u\u0219or s\u0103 faci muzic\u0103 Rap<\/em><\/strong> \u00een acest punct, iar scena s-a fracturat \u00een feude regionale.<\/p>\n\n\n\n

    G\u0103sirea de exemple ale muzicii Rap<\/em><\/strong> cele mai timpurii \u00een anii ’70 este complicat\u0103 \u0219i delicat\u0103, cu schepsis, tricky, av\u00e2nd \u00een vedere c\u0103 deceniul era aproape terminat \u00eenainte ca cineva s\u0103 se fi g\u00e2ndit c\u0103 viitoarele genera\u021bii ar putea fi interesate \u00een subiectele despre care ei rappuiau. A\u0219a c\u0103 nu e de parc\u0103 Rap<\/em><\/strong> nu a existat la \u00eenceputul anilor ’70, \u00een m\u0103sura \u00een care oamenii pur \u0219i simplu nu au \u00eenregistrat nimic. Asta era pe de o parte din cauz\u0103 c\u0103 Rap<\/em><\/strong> a fost ini\u021bial privit ca \u0219i un format de muzic\u0103 live, iar energia performan\u021bei \u0219i interpret\u0103rii live nu putea fi niciodat\u0103 capturat\u0103 \u0219i \u00eenregistrat\u0103 a\u0219a cum trebuia. A\u0219a c\u0103 de\u0219i noi nu avem nicio eviden\u021b\u0103, Kool Herc insist\u0103 c\u0103 asta este ceea ce el f\u0103cea la momentul respectiv.<\/p>\n\n\n\n

    Dar probabil c\u0103 un motiv mai bun este faptul c\u0103 singurii oameni care rappuiau erau tinerii negri s\u0103raci din Harlem \u0219i Bronx de Sud iar ei pur \u0219i simplu nu au avut mijloacele de a crea case de discuri \u0219i a vinde muzic\u0103. Tot ce au f\u0103cut ei a fost s\u0103 devin\u0103 mae\u0219tri la a vorbi super rapid. Venirea cu o strategie de business detaliat\u0103 despre cum s\u0103-\u0219i marketeze muzica lor c\u0103tre mase, era dincolo de expertiza lor (s\u0103 nu mai men\u021bionez profanator, \u00eentr-un fel).<\/p>\n\n\n\n

    A fost doar c\u00e2nd o str\u0103in\u0103 – Sylvia Robinson, mogul al All Platinum Records – s-a interesat de ceea ce a auzit la un club de noapte din Manhattan, \u00eenc\u00e2t genul a primit prima mare erup\u021bie. Pe baza inspira\u021biei \u0219i intui\u021biei, ea a decis s\u0103 fac\u0103 o \u00eenregistrare cu primii 3 copii de pe strad\u0103 pe care i-a putut g\u0103si care au vorbit super rapid, \u0219i a\u0219a Sugarhill Gang – o \u021binut\u0103 de studio fabricat\u0103 – s-a n\u0103scut.<\/p>\n\n\n\n

    Un argument mult mai poetic sugereaz\u0103 c\u0103 Rap<\/em><\/strong> nu a \u00eenceput oficial p\u00e2n\u0103 \u00een 13-14 iulie, 1977 – data scandaloasei pane de curent din New York City. Pentru aproape 2 zile \u00eentregi, cel mai mare ora\u0219 al P\u0103m\u00e2ntului a fost f\u0103r\u0103 putere \u0219i energie, iar locuitorii s\u0103i s-au \u00eentors la un stil de via\u021b\u0103 bazat pe subzisten\u021b\u0103 \u0219i existen\u021b\u0103 (precum Mad Max, dar cu mai pu\u021bin de\u0219ert \u0219i tampoane de fotbal).<\/p>\n\n\n\n

    Reziden\u021bii ora\u0219ului de mai din mijloc, s-au folosit \u0219i au profitat de aceast\u0103 oportunitate unic\u0103 de a \u00eembr\u0103\u021bi\u0219a consumerismul radical, \u0219i mul\u021bi rapperi aspiran\u021bi \u0219i ambi\u021bio\u0219i \u0219i produc\u0103tori au jefuit, pr\u0103duit \u0219i devalizat magazinele de muzic\u0103, pentru board-uri de mixing r\u00e2vnite \u0219i echipament de DJ. \u0218i noi \u0219tim c\u0103 asta s-a \u00eent\u00e2mplat deoarece fix aceia\u0219i rapperi \u0219i DJ au recunoscut ca atare.<\/p>\n\n\n\n

    Deodat\u0103, aproape peste noapte, ora\u0219ul a fost sc\u0103ldat \u00een muzic\u0103 Rap<\/em><\/strong>, case de discuri, \u00eenregistr\u0103ri, \u0219i performan\u021be \u0219i interpret\u0103ri de top. Acum nu zic c\u0103 corela\u021bia implic\u0103 cauzalitate, dar nu po\u021bi s\u0103 negi c\u0103 pana de curent cu siguran\u021b\u0103 a ajutat ca mijloacele s\u0103 ajung\u0103 \u00een m\u00e2inile potrivite. O industrie muzical\u0103 s-a n\u0103scut din \u00eentunericul nop\u021bii.<\/p>\n\n\n\n

    A\u0219a c\u0103 nu se poate spune c\u0103 Rap<\/em><\/strong> ajunsese oficial ca \u0219i o industrie p\u00e2n\u0103 \u00een anii 1980, dar \u00eemi place s\u0103 folosesc anul de reper 1972, ca \u0219i un punct de pornire, deoarece Rap<\/em><\/strong> n-a devenit chiar Rap<\/em><\/strong> p\u00e2n\u0103 c\u00e2nd DJ-ul nu putea s\u0103 stabileasc\u0103 un groove bolnav pentru MC ca el s\u0103-l vorbeasc\u0103 necontenit pe deasupra. \u0218i el nu poate face asta f\u0103r\u0103 Tech-12s.<\/p>\n\n\n\n

    Primul c\u00e2ntec Rap<\/em><\/strong> care a fost de top, a fost mai susul men\u021bionat Sugarhill Gang – Rapper’s Delight, \u00een 1979, care era efectiv doar un gang sau o grupare de toasteri, car f\u0103ceau freestyle \u0219i improvizau, timp de 15 minute, peste acela\u0219i groove al Chic, Good Times. Mult\u0103 dintre muzica timpurie Rap<\/em><\/strong> era muzic\u0103 de petrecere, deci versurile erau despre petrecere \u0219i a avea un timp minunat, a te distra, f\u0103r\u0103 nicio substan\u021b\u0103 durabil\u0103 sau con\u021binut r\u0103u, r\u0103ut\u0103cios.<\/p>\n\n\n\n

    \n